这次租房改造的设计阶段，我们核心考量了几个问题，首先是全西向的房间意味着下午采光、且日照可以进入房间，契合年轻人上午不在家，或周末睡眠，主要活动时间在下午和夜间的作息，这提供了良好的条件，使得我们可以利用色彩与材质的对比营造出温暖丰富的视觉层次，这种丰富的色彩层次恰好可以极具宽容度的包容各种玲琅满目风格各异的收藏品，而不会显得突兀、杂乱。 其次是窗外景观不佳，有在建工地，在租期内很大周期的影响到室内的视野和隐私，既然无法利用外部景观作为视野的拓展延伸，我们换一个思路，只需要光进入空间，用柔光纱帘屏蔽视野，让视野重心落回房间内的陈设，形成聚拢的包围感，也符合女性对居住空间感的偏好。 虽然面积不大，但对于一个人居住也算够用，加之墙体格局改造周期长与疫情期间施工的各种限制，大动干戈的改变户型排布并无必要。在这个二十来平米的小客厅里，通过软装家具的调整改变，围绕着沙发留出后侧的动线，这样一来，就有足够的余地容纳书桌、书柜、酒柜、吉他柜这些占地较大的物品摆放。 最后在以上逻辑的推导下，我们把天花设计成黑色，传统的白色天花在小面积色彩丰富的空间里，会显得太过于轻飘，难以与视觉中下段的较重且丰富色彩融洽，黑色一般会显得压抑，而这里，我们需要的正是这种下压的，收缩聚拢的暗调，让视觉中心在纵向上不要有过度延伸。 这显然不是一次应该利用空间光影做文章的设计，设计思路没有必要局限在常态，根据实际需求与现实情况，找出核心逻辑，并且不断强化，才能避免形成不伦不类的呈现效果。这一次，我们把核心，完全放在对收藏品的呈现以及强烈的包围感上，这既是主人期望的，也是做好这个项目切实可行的方法。 条纹及拱门壁纸皆来自cole&son，淘沙发是个漫长的故事，在不舍弃美貌与质感，同时还需满足非标小尺寸和舒适的坐感的前提下，兜兜转转了半年，最后心满意足的定制到了一款棕红丝绒沙发。 顶灯选用一盏法国1960年代的郁金香玻璃黄铜灯，古董灯重接了转换头，更换成E27口径智能灯泡，此外另设多点光源，壁灯、落地灯、台灯，且均更换为智能灯泡，客厅光源分散且照度不一，根据不同场景亮灯。我们希望家是有记忆的、有场景的，说起来似乎很玄妙，其实只需设计好不同的场景灯光，例如“回家模式”“入夜模式”，毕竟古董灯具除了珍藏保护，也需保证实用性。

围绕着“包围感”和“安全感”，我们将各种细碎的收藏陈设与大件家具进行了排布，形成两边高，中间低的形态，在房间的四个边角部位，利用收藏和家具的纵向摆放，形成高位，前后墙面的电视及书桌形成低位，房间中央的沙发是最矮的区域，同时黑色的吊顶形成下压的势态。 这样利用软装陈设营造的空间氛围，同理于山洞，人最原始的安全感，来自于身处狭小空间，四周坚实遮蔽的空间体验。 原天花的巨大空调管线吊顶的几何体块感强烈，这种现代住宅司空见惯的体块，会与我们希望营造的氛围相悖，拱门壁纸的装饰元素可破除吊顶的几何体块感，让视觉注意力转移到装饰性细节，黑白的拱门纹样由于没有色彩属性，所以不会分散收藏及陈设的重心。 不同于沙发一侧满满当当的展品陈设，我们特地在电视侧墙面留足了透气空间，并放置两株枝干张扬的鲜切吊钟，借由两侧高位家具陈设的引导，让视线自然聚焦在低位的电视区。

色彩与材质是一件精巧的玩具，搭配协调背后有其基本的逻辑。为了避免在这个玲琅满目的家中出现过于规律性的元素，我们结合画面内容选择了各种形式的画框与卡纸，错离分散的“填充”在书桌上方的墙面区域。就像绘制一幅画作，规律容易随性难，离散的摆放依靠审美直觉，调整到视觉观感的赏心悦目为止。 书桌是路易十五时期的鎏金皮面二屉桃花芯木小桌，搭配一把红皮椅面的歌剧院椅，鎏金玻璃小几产于1930年的意大利，几面上放置着主人淘回的400天钟，走时精准，发条一年一上，适宜忙碌的都市丽人。 壁纸既作为整个空间的背景色，同时也需要和原装修的米色大理石地面形成色相和饱和度的和谐关系，选择了安静的淡绿色，手绘形式的纹理增加了一些细节，使其繁复度适中，更好的和细节繁复的收藏品家具融合，呈现舒适的主次关系，此外手绘纹样也能有助于弱化规律性以及过于现代硬朗的违和感。

圆润曲面的家具太多，不免显得过于柔和。电视一侧我们增加了不少硬朗的元素，例如规规矩矩的电视柜，和造型方正的路易十六式铜鎏金西阿拉黄檀薄木镶嵌展示柜。 展示柜自带红丝绒背板，陈列着游走世界各地收集的小物件，主人娓娓向我们讲述它们的来历，一段段有趣的故事逐渐展开。

淘回来的德律风根Opus唱收一体机，1955年，经过岁月的洗礼，修缮清理后，收音及电子管放大元件重现迷人声线，唱机部分无法使用，改造为宝碟唱机仓。 一左一右各放置一盏玛瑙石台灯，亮起时透过玉石细碎的纹理，破碎的光线微弱又美妙。唱机上是重新装裱的 扬州周延《胧春花之夜莺》和《源氏物语图绘》。

我们给这张图起了个贴切的名字：“人间富贵花和她的家” 不同于客厅的冷调及与室外的强隔离感，我们更希望西向的小卧室能迎合夕阳的色彩、更女性化和柔美。选择了偏暗的暖橘色作为顶部主色，飘洋过海淘回的日吉屋手工油纸灯，一盏吊灯在卧室屋顶安了家，另一盏落地灯则安置在客厅丝绒沙发和书桌之间。 墙面是cole&son的细小黑金格壁纸和khroma的黑色扇面。屏风来自十九世纪中后期，经典的洛可可真丝绣面屏风，既是装饰，也是遮挡。 主卧看似无规律性的布局陈设，实则有着背后清晰的逻辑。家具单品层叠放置，高低错落，陈设结合着各不同功能区：梳妆区、更衣区、睡眠区、衣帽区、晾晒区.....床在最安全的中心低点，“包围感”和“安全感”依然是贯彻全屋的主题。 墙上挂着日本淘来的 鬼头郭三郎《芭蕾女孩》，包装用的蓝丝绒木盒很妙，我们干脆把画和框固定在一起，蓝丝绒搭配铜框瓷板画，可谓是相得益彰。

淘了一张英国的狮脚竖琴小几作为床头柜，床头香是老版的《午夜飞行》。床头画是维多利亚时期的古董折扇，还有一双黄铜窗帘挂钩，零星的扇面元素，呼应对侧khroma的扇面壁纸。 窗前的拼花手绢柜产于十九世纪末，上安装了一对隐藏晾衣绳，方块造型，像小方块壁纸上套了俩大方块。 床下有一张特大号的羊毛地毯，几乎覆盖了整个卧室区，睡眠区是触感柔软、气息氤氲、光影妩媚的。

梳妆区是主人的另一写照：一捧芍药，几枝龟背竹，植物是张扬明媚又舒展的；异形弧边的镜子下端坐着皮耶罗夜灯，路易十五式铜鎏金三弯腿和椴木镶嵌的梳妆桌，翻盖自带镜子，化妆品都在抽屉里。 这盏HAY的台灯在充满年代历史的左邻右伴种最为年轻，可夜间她散发出的淡紫色光影却是和绿调和纸灯最为呼应，绿色和紫色的光氲映照在暖调的空间环境种，形成层次分明但又不失和谐的光影氛围。

真丝面，有蓬巴杜夫人喜爱的奢华，曲线，三弯的腿和面，透过这幅两百年历史的屏风，看见今天的生活，在记忆的包围中继续延展，我们的生活方式与古人看似差异巨大，其实在心底留念的那些人和事，那些记忆的碎片，何尝不是相似的。 我们是一个个独立的生命体，冷漠的人、洋溢的人、焦虑的人、恬适的、男的、女的... ... 都在用自己的方式试图去影响周遭的人或事，以证明别人眼中我们的价值、或无悔于内心对自己的肯定。无疑，她是自信的后者。 她说，“很难预见到，三五年之后我会在什么地方，家对我而言，就是一个终极的情绪堡垒。无论去到什么样的地方，我都会带着这些收藏，像是一个叮叮哐啷的马戏团大篷车，拉着我的狮子、老虎、我所有的过往，一直在路上... ...”